什么叫门大、书香世家的传人？这就是！

更让林导惊喜的，是纪青川的握笔方式。

纪青川一个大力，把笔摔掷在纸上，浑然不顾这是上好的狼毫笔。笔尖的墨顿时飞溅来，溅在写好的纸上，平白毁了一张上好的生宣。

这个纪青川，为了表现人的豪迈格，就这样轻易摔笔了？对待纸笔如此不珍惜，哪里是文人行为？

啪——

林导的睛亮了。

原来纪青川掷笔不是为了表现豪放的格，而是为了表现从百无一用的书生到投功业的心理抉择。

纪青川这一手笔字算不上一，但胜在洒脱。尤其他能写谢朓原诗，证明他之前确实下了功夫研究这个人。

“应该可以再请你吃一顿。”纪青川笑得很愉快。

林导把“好”字咬得很重。

林导正颔首，下一刻，纪青川却了一个人意料的动作。

林导情不自禁鼓掌，“你为什么这么演？”

竟陵王大笑击掌：“先生愿随我建功立业吗？”

“我首先考虑史书上对小谢的评价是‘少好学，有名，文章清丽’。他以写清丽山诗名，必然有清雅隽秀的一面。然后考虑他当时的年纪与心理。永明五年，他23岁，已经因文采扬名于世。这样一个家世显赫的少年英才，于英雄辈的世中，其心态、理想、抱负，一定与普通文人不同。清丽山，包容不下他的万丈襟……”纪青川条分缕析，“最后考虑这幕戏在整戏中占据的时长与镜的切分。我把它控制在五分钟，三个站位上。”

此时，饰演竟陵王萧良的演员从门外走，看见案上诗作，不禁鼓掌：“好诗好诗！孤早闻谢先生有才，果真名不虚传。只是，谢先生何故弃笔?”

“如何？”邱铭杰问他。

纪青川捺住心中喜悦，冲林导别，走试镜室。

“粉碎骨，革裹尸！”纪青川的回答掷地有声。

与唐代借鉴胡服不同，南北朝时期秉承魏晋风骨，宽衣博带是行服饰。因为没换戏服，之前所有人都没有注意到如此宽大的衣袖在写字时是需要提起的。

：“帝图开九有，皇风浮四溟。永明一为乐，咸池无复灵。”诗是谢朓的。

大拇指的第一节内侧住笔杆靠的一方，指的第一节或与第二节的关节由外往里压住笔杆，中指挨指钩住笔杆，无名指挨中指，小指抵住无名指的内下侧——非常标准的“五指执笔法”。

林导皱皱眉。

纪青川看也不看被毁的诗作，径自昂首，皱眉，仿佛在思考着什么。

纪青川不屑地扫了一案上的作品，傲然起，自案几前走向门边，了个仰闭的姿势，片刻后双目睁开，已是满怀自负：“谁耐烦把光弃置在无用的诗文上！投笔从戎、指江山，方是男儿本！”

试镜结束，纪青川拿手机一看，有一条新短信

林导：“这是很多新人容易忽略的地方——过分调细节的放大，以至于展缓慢、表演拖沓，最终有局无整。好了，你回去等好消息吧。”

然而让林导睛一亮的并非这首诗、这笔字，而是，纪青川写字的姿势。

然而他没有喊停，他想看纪青川怎么表现。