“为了保证成像，现在古代的戏都用室内灯光，有些还是光，看起来真的是太假太假太假。”

谢思清盯着又瞅了半天，说：“……可能，可以收起也可以打开吧，这东西也能用‘张‘。”

有导演喜放权，让剪辑师从旁观者角度来剪。某个导演发现剪辑师没有采用他费资拍的某条，气得暴如雷之后猛然发现剪辑师才是对的这情况时不时地就会发生。

既然是自己找的，就应该相信他吧。

“我自己想怎么才是一个很明白的故事。”张屹然，“如果看过剧本已经提前知所有相关剧情，叙事可能就会上帝视角得七八糟。”

之后，谢思清又在网上找到了剪辑师张屹然。

“所以，对别人有难度，对你却是没有，是吗？”

“……嗯？”

“……”谢思清也有理解迈克这“光圈在手、天下我有”的得意。

这样的剪辑师是有的。

迈克说：“你这里写，主角了‘二十张弓‘，请你给我解释一下。”

他的合同刚刚才签署完。

那边迈克成功接收文件，打开随便向下拉了几页，然后突然又说：“……你猜我看到了什么？”

“……”

“哈？”迈克说，“儿就不了吗？”

他只是说：“我经常不明白你们这个逻辑。一只猫、一条狗、一匹、一猪……全都是哺动，怎么不能统一？”

“……”

“……什么？”

“就是这个意思。”

“我想了下，主调需要变幻。”迈克说，“清朝那段，主调用明黄。战争时期，用比较压抑的靛青。解放后，红。文革时期使用灰。现代之后，彩逐渐鲜明一些。”

“我只看素材，自己捋线索。”

“我把剧本发给你吧。”谢思清说。

“……哦。”

“……算了。”

谢思清特别怕迈克问“一张脸”又怎解。

“这片不简单。”迈克说，“除我之外没几个人能够拍好。”

“还有，”张屹然再次调，“我是剪辑师，不是剪辑工。是‘师‘，不是‘工’！不受你的纵，不是你的工。”

“……嗯？”

谢思清着：“……那应该就是不了吧。”

“……哦。”

“……”

桌椅也用‘张‘的。”

而有的导演喜控制剪辑师，要求后

“为什么呢……”谢思清想了想，“可能因为桌椅平面比较薄吧。”

“……”

“迈克，”谢思清问，“片的事，有难度吗？”

“为什么？”

“……我不知。”

“我打算古代分室内只用蜡烛，然后用超大光圈去拍摄画面。”迈克又，“你知吗，只有我有这大光圈。本来是蔡司公司为国航天局定制的产品，被淘汰之后让我到了。”

他说：“我剪片不看剧本。不看文字剧本，不看分镜剧本，也不看分镜脚本。”

“很好。”谢思清说。

幸好，对方似乎没想起来。

“好，我明白了。”谢思清想，国人还真是不懂谦虚。

没想到，张屹然却不要。

“……行。”

“这个‘张‘字是为什么。”